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用西方歌劇展現(xiàn)東方的孔子生平，用600年的昆曲演繹200年的《紅樓夢(mèng)》，充滿現(xiàn)代氣息的道具出現(xiàn)在了賈府的大觀園，青春靚麗的90后演員取代戲曲名角挑大梁……在的舞臺(tái)上，各種劇目推陳出新打破傳統(tǒng)，在表現(xiàn)形式、演員服裝、舞臺(tái)布景等方面頻頻創(chuàng)新，老成守舊的傳統(tǒng)形象被顛覆，魅力四射的一個(gè)個(gè)嶄新形象成為十藝節(jié)的一大亮點(diǎn)。
　　劇種形式創(chuàng)新：
　　“孔子”舞臺(tái)上唱歌劇，黃梅戲訴說(shuō)《雷雨》故事
　　在“十藝節(jié)”的舞臺(tái)上，傳統(tǒng)紛紛打破傳統(tǒng)，嘗試采用其他更為好聽、適合市場(chǎng)的演繹形式，現(xiàn)場(chǎng)觀眾大呼過(guò)癮，甚感新鮮有趣。
　　“孔子”這一題材,在文藝作品中并不新鮮,動(dòng)畫片、電視劇、電影、舞劇、話劇都曾有涉及,但用被視為“陽(yáng)春白雪”的歌劇來(lái)展現(xiàn)孔子的一生,還是很出人意料的。歌劇《孔子》用百人合唱、中西合奏、以及強(qiáng)大的聲樂(lè)演員陣容,將布衣孔子的生平經(jīng)歷借助歌劇的磅礴氣勢(shì)，淋漓盡致地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。
　　用新的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)故事是劇目形式創(chuàng)新的一個(gè)方面，而把傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)故事巧妙結(jié)合起來(lái)，也能創(chuàng)造出超越傳統(tǒng)的藝術(shù)效果。山東省雜技團(tuán)推出的大型魔幻雜技劇《聊齋遺夢(mèng)》把雜技高超的技術(shù)和當(dāng)代觀眾接受的舞臺(tái)審美樣式結(jié)合起來(lái)，借助3D舞美全息技術(shù)把聊齋故事搬上了雜技舞臺(tái)，用高難度的動(dòng)作和飽含深意的肢體語(yǔ)言向觀眾講述《聊齋》故事。無(wú)論從哪方面來(lái)說(shuō),這都是一次大膽嘗試。正如省雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姚建國(guó)所說(shuō)的，“讓觀眾在藝術(shù)氛圍中觀看高難的雜技動(dòng)作,雜技節(jié)目的藝術(shù)含量更高了，觀眾看著也不那么揪心�！�
　　劇目間的交叉結(jié)合是一個(gè)亮點(diǎn)，但是如何選擇表現(xiàn)形式，選擇什么樣的表現(xiàn)形式也考驗(yàn)著創(chuàng)作者們。曹禺的《雷雨》在話劇、電影、電視劇等藝術(shù)樣式都有過(guò)非常好的呈現(xiàn)，但是搬上黃梅戲的舞臺(tái)，也是一個(gè)創(chuàng)舉。談到選擇演繹黃梅戲版《雷雨》的原因，安徽省黃梅戲劇院院長(zhǎng)蔣建國(guó)說(shuō)：“雷雨這個(gè)題材非常適合黃梅戲,因?yàn)辄S梅戲比較擅長(zhǎng)于人物的塑造,善于對(duì)人物情感的深刻挖掘和表現(xiàn)�！�
　　市場(chǎng)開拓創(chuàng)新：
　　根據(jù)現(xiàn)代審美豐富劇情，在演出找到現(xiàn)代生活的影子
　　在具體細(xì)節(jié)的演繹上，許多傳統(tǒng)劇目也在保留劇目精髓的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新，汲取當(dāng)代流行元素，從服裝、背景到配樂(lè)，巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出年輕人喜聞樂(lè)見的表現(xiàn)形式和藝術(shù)體驗(yàn)，迎合年輕人的口味，讓觀看傳統(tǒng)劇目成為年輕人的新時(shí)尚。
　　歌劇《孔子》在音樂(lè)的選擇上以中國(guó)雅樂(lè)結(jié)合西洋交響樂(lè),中國(guó)民族元素結(jié)合西方當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù), 利用五聲音階重現(xiàn)聲勢(shì)浩大的《韶》樂(lè),伴之以48人的仿古“八佾舞”,帶觀眾領(lǐng)略孔圣人說(shuō)的聽韶樂(lè)。昆曲《紅樓夢(mèng)》在舞臺(tái)的布置和演員服裝、造型上也對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚元素多有借鑒，讓觀眾能夠在傳統(tǒng)劇目演出中找到現(xiàn)代生活的影子。正如北方昆曲劇院院長(zhǎng)楊鳳一所說(shuō)的，只有巧妙地加入一些現(xiàn)代元素，才能吸引更多年輕人的目光，讓傳統(tǒng)劇目有市場(chǎng)生存，能夠更好地傳承下去。
　　山東歌舞劇院院長(zhǎng)雷巖說(shuō)“洋為中用,古為今用”,既保證了技術(shù)上的高度,又兼顧了藝術(shù)上的實(shí)力。這樣,呈現(xiàn)給我們的才是符合現(xiàn)代人審美接受力,同時(shí)又不失“古范兒”的樂(lè)舞合輯。
　　現(xiàn)代元素的加入很重要，但是如何與傳統(tǒng)精髓巧妙結(jié)合也是創(chuàng)作者們面臨的重大挑戰(zhàn)。編劇鄭懷興在接受排練漢劇版《宇宙鋒》的任務(wù)時(shí),也意識(shí)到了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合問(wèn)題。他先后觀看了漢劇、京劇、豫劇版本,經(jīng)過(guò)深思熟慮，最后決定：“對(duì)于經(jīng)典的傳統(tǒng)戲,我們不能顛覆解構(gòu)來(lái)編排,而應(yīng)該在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,根據(jù)現(xiàn)代人的審美需求來(lái)進(jìn)行豐富�！薄　�
　　藝術(shù)傳承創(chuàng)新：
　　年輕后生開始挑大梁，唱念做打展現(xiàn)出“大家”風(fēng)范
　　在本屆藝術(shù)節(jié)的傳統(tǒng)劇目中，一批批年輕的后生取代了傳統(tǒng)老藝術(shù)家，挑起了大梁，在劇目中出演主要角色。他們的一舉一動(dòng)、神色唱腔都流露出大家風(fēng)范，用青春靚麗的外表、深厚扎實(shí)的基本功贏得了滿堂彩。
　　參演話劇《嚴(yán)復(fù)》的演員有30多個(gè)，除了“李鴻章”和“賈吳官”的扮演者之外，該劇的其他演員均為“80后”。整部劇時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)15分鐘，“嚴(yán)復(fù)”出場(chǎng)的時(shí)間就有2小時(shí)5分鐘，飾演者——山東省話劇院青年演員張林告訴記者，很多演員都是第一次在劇中“挑大梁”， 為了演好角色，大家都在刻苦學(xué)習(xí)歷史知識(shí)，在歷史背景下揣測(cè)各自人物的性格，“抓住人物的靈魂”。
　　讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》原著的觀眾都知道，《紅樓夢(mèng)》著力描寫賈寶玉以及黛玉、寶釵等，而他們?cè)诠适轮械哪昙o(jì)皆不過(guò)十幾歲，這就要求演員既要能夠充分理解原著把握人物，年齡又要盡量符合人物設(shè)定。為此，北方昆曲劇院率先舉辦了“紅樓尋夢(mèng)”演員選拔活動(dòng)，在全國(guó)海選演員。最終確定由北昆新秀朱冰貞飾演上本林黛玉，邵天帥飾演上本薛寶釵和下本林黛玉，來(lái)自上海昆劇團(tuán)的優(yōu)秀青年小生演員翁佳慧飾演上本賈寶玉，來(lái)自江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院的青年小生演員施夏明飾演下本賈寶玉。劇中的“十二釵”和賈寶玉等均由年輕演員飾演，許多演員還是第一次參演這么大的劇目。
　　飾演林黛玉的朱冰貞告訴記者，當(dāng)她得知自己入選這么大的一部昆曲演出時(shí)，覺得不可思議，“沒(méi)想到我還那么小就能演這么重要的角色，當(dāng)時(shí)我都不敢相信�！薄吧倌陮氂瘛蔽碳鸦垡脖硎荆瑩�(dān)綱昆曲《紅樓夢(mèng)》的主演壓力很大，“我看了很多文字和視頻資料，去揣摩劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，自己壓力很大，但是也得到了前輩們很多幫助和指導(dǎo)。”